凄美得让人动容,阴冷得使人战栗,真实得无路可逃。 元旦跨年的深夜一鼓作气看完了《地狱变》,便觉内心的小人在瑟瑟发抖,是惶恐是悲戚,是同情是痛惜。 如果说《罗生门》的仆人是良心的选择,《鼻子》的僧人是世俗的心魔,《手帕》的母亲是礼教的压迫,那么《地狱变》的画师则是那只被世人隐喻为他的猴子,跳上了那辆在燃烧的槟榔车,于生活的残酷,人心的险恶,命运的必然,毫无招架之力和还手之机。 看一遍惊惧,看两遍惨然,看三遍仍痛彻心扉。画师良秀披着艺术追求的外衣,踏着离经叛道的步伐,执着表现的不是艺术的美,不是粉饰的浮夸,不是虚无的优雅,而是丑,人性的丑--无怪世人看了他的画便唾骂他“狰狞虚伪贪婪无耻”,却忘了这令人作呕失魂落魄的丑,在良秀的画卷,在芥川的笔端,更在世道...
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